![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
bibliolater"Кто является действующим чемпионом мира по борьбе с венецианским китчем? Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер. Что до меня, так он понял все. Он сражался с риторикой красоты, используя оружие возвышенного.
Возвышенное – это не красота. Это видение чего-то грандиозного, что завораживает и пугает. Это не изящество и очарование, а притягательность и ужас – вот что такое возвышенное. Всю жизнь Тёрнер писал грозовые тучи, давящие на пейзаж, альпийские ущелья и снежные бури, разрушительную мощь сходящей лавины, морские тайфуны, штормовые волны с недосягаемым берегом на горизонте, кораблекрушения."
The Grand Canal, with Santa Maria della Salute, Venice, 1811
"Он запечатлевал Венецию на многочисленных акварелях и картинах маслом. Среди них есть и такие, на которых город едва угадывается. Большое белое сияние застилает холст. За толщей света, закрашенная мазками кисти, вырисовывается Санта-Мария делла Салюте. Ее купол сведен до намека, блеклый рисунок в размытых очертаниях Большого канала. Это не сонный туман. Это рассеивается Венеция. Она удаляется с поверхности картины, снова впитывается ее кожей. Так же как он смотрел в глаза цунами, небесным катастрофам, земным бедствиям, в Венеции Тёрнер увидел бездну будущего. Город падет, но его дворцы не рухнут вертикально сверху вниз – их засосет горизонт в точке убыли бесконечности. Эта бездна низвергается не в пространстве, а во времени. Венеция возвышенна, она завораживает и пугает, потому что ей суждено расcеяться."
Тициано Скарпа «Венеция – это рыба. Новый путеводитель»
The Grand Canal Venice, um 1835, The Metropolitan Museum of Art
Venice, The Mouth of the Grand Canal
The Campanile of San Marco Venice, from the Hotel Europa (Palazzo Gustinian) by Moonlight
The Campanile of San Marco, Venice, from the Hotel Europa (Palazzo Giustinian) at Night, with Fireworks over the Molo
Venice, the Bridge of Sighs
Shipping off the Riva degli Schiavoni, Venice, near the Ponte dell’Arsenale, with San Giorgio Maggiore, Santa Maria della Salute and the Campanile of San Marco Beyond
The Dogano, San Giorgio, Citella, from the Steps of the Europa
San Giorgio Maggiore, Venice, at, Sunset, from along the riva degli Schiavoni, 1840
Santa Maria della Salute and the Dogana, Venice, at Sunset, across the Bacino, 1840
Venice, San Giorgio Maggiore - Early Morning, 1819
The Rio di San Luca, Venice, with the Church of San Luca and the Back of the Palazzo Grimani, 1840
The Sun of Venice
The Sun of Venice Going to Sea
Все картины из галереи Тейт (Tate Britain), кроме одной из Метрополитен-музея (The Metropolitan Museum of Art)
*** *** ***
В начале августа 1819 года Тёрнер отправился в Италию. Первая встреча с Венецией!
Цитата из книги Питера Акройда «Тёрнер»: "Что он подумал, увидев плавучий город, нигде не записано, но легко вообразить реакцию человека, так тонко воспринимающего движение воды, переливы света, игру солнечных бликов на волнах. Это был мир лодок, и барок, и гондол, мачт, парусов и флагов – всех цветов, форм и размеров; мир огромных судов и широких причалов, дворцов и храмов с куполами, возникавшими, казалось, из самого моря. Там были черные гондолы, лежащие в глубокой тени, дрожащие в воде отражения факелов и горящих ламп в окнах, бесчисленные арки, башенки, колокольни. Были и просторные площади, пьяццы, на которых горели свечи, отчего происходящее походило на волшебную сказку, и от площадей этих разбегались в бесконечную перспективу портики, монастыри, галереи. Да, это определенно был мир Тёрнера. Это был его мир еще и вот почему: параллель между Венецией и Англией проводилась неоднократно, обе – островные, морские, со сложной, ненадежной судьбой."
В 1819 году Тёрнер пробыл в Венеции всего пять дней и уехал покоренный, заполнив рисунками 160 страниц своих альбомов.
Позже Тёрнер еще не раз приезжал сюда и в последние двадцать лет своей творческой жизни треть произведений он посвятил Венеции.
В 1833 году Тёрнер выставил два полотна с видами Венеции: "Дворец дожей" и "Мост Вздохов, Дворец дожей и таможня. Каналетто пишет Венецию". Второе – своего рода приношение памяти Каналетто, который в самом деле присутствует на картине, рисует в левом углу полотна.
Уильям Тёрнер. Дворец дожей
Уильям Тёрнер. Мост Вздохов, Дворец дожей и таможня. Каналетто пишет Венецию
*** *** ***
Пост о выставке Уильяма Тёрнера в Мюнхене и книге Питера Акройда «Тёрнер»
Возвышенное – это не красота. Это видение чего-то грандиозного, что завораживает и пугает. Это не изящество и очарование, а притягательность и ужас – вот что такое возвышенное. Всю жизнь Тёрнер писал грозовые тучи, давящие на пейзаж, альпийские ущелья и снежные бури, разрушительную мощь сходящей лавины, морские тайфуны, штормовые волны с недосягаемым берегом на горизонте, кораблекрушения."
The Grand Canal, with Santa Maria della Salute, Venice, 1811
"Он запечатлевал Венецию на многочисленных акварелях и картинах маслом. Среди них есть и такие, на которых город едва угадывается. Большое белое сияние застилает холст. За толщей света, закрашенная мазками кисти, вырисовывается Санта-Мария делла Салюте. Ее купол сведен до намека, блеклый рисунок в размытых очертаниях Большого канала. Это не сонный туман. Это рассеивается Венеция. Она удаляется с поверхности картины, снова впитывается ее кожей. Так же как он смотрел в глаза цунами, небесным катастрофам, земным бедствиям, в Венеции Тёрнер увидел бездну будущего. Город падет, но его дворцы не рухнут вертикально сверху вниз – их засосет горизонт в точке убыли бесконечности. Эта бездна низвергается не в пространстве, а во времени. Венеция возвышенна, она завораживает и пугает, потому что ей суждено расcеяться."
Тициано Скарпа «Венеция – это рыба. Новый путеводитель»
The Grand Canal Venice, um 1835, The Metropolitan Museum of Art
Venice, The Mouth of the Grand Canal
The Campanile of San Marco Venice, from the Hotel Europa (Palazzo Gustinian) by Moonlight
The Campanile of San Marco, Venice, from the Hotel Europa (Palazzo Giustinian) at Night, with Fireworks over the Molo
Venice, the Bridge of Sighs
Shipping off the Riva degli Schiavoni, Venice, near the Ponte dell’Arsenale, with San Giorgio Maggiore, Santa Maria della Salute and the Campanile of San Marco Beyond
The Dogano, San Giorgio, Citella, from the Steps of the Europa
San Giorgio Maggiore, Venice, at, Sunset, from along the riva degli Schiavoni, 1840
Santa Maria della Salute and the Dogana, Venice, at Sunset, across the Bacino, 1840
Venice, San Giorgio Maggiore - Early Morning, 1819
The Rio di San Luca, Venice, with the Church of San Luca and the Back of the Palazzo Grimani, 1840
The Sun of Venice
The Sun of Venice Going to Sea
Все картины из галереи Тейт (Tate Britain), кроме одной из Метрополитен-музея (The Metropolitan Museum of Art)
В начале августа 1819 года Тёрнер отправился в Италию. Первая встреча с Венецией!
Цитата из книги Питера Акройда «Тёрнер»: "Что он подумал, увидев плавучий город, нигде не записано, но легко вообразить реакцию человека, так тонко воспринимающего движение воды, переливы света, игру солнечных бликов на волнах. Это был мир лодок, и барок, и гондол, мачт, парусов и флагов – всех цветов, форм и размеров; мир огромных судов и широких причалов, дворцов и храмов с куполами, возникавшими, казалось, из самого моря. Там были черные гондолы, лежащие в глубокой тени, дрожащие в воде отражения факелов и горящих ламп в окнах, бесчисленные арки, башенки, колокольни. Были и просторные площади, пьяццы, на которых горели свечи, отчего происходящее походило на волшебную сказку, и от площадей этих разбегались в бесконечную перспективу портики, монастыри, галереи. Да, это определенно был мир Тёрнера. Это был его мир еще и вот почему: параллель между Венецией и Англией проводилась неоднократно, обе – островные, морские, со сложной, ненадежной судьбой."
В 1819 году Тёрнер пробыл в Венеции всего пять дней и уехал покоренный, заполнив рисунками 160 страниц своих альбомов.
Позже Тёрнер еще не раз приезжал сюда и в последние двадцать лет своей творческой жизни треть произведений он посвятил Венеции.
В 1833 году Тёрнер выставил два полотна с видами Венеции: "Дворец дожей" и "Мост Вздохов, Дворец дожей и таможня. Каналетто пишет Венецию". Второе – своего рода приношение памяти Каналетто, который в самом деле присутствует на картине, рисует в левом углу полотна.
Уильям Тёрнер. Дворец дожей
Уильям Тёрнер. Мост Вздохов, Дворец дожей и таможня. Каналетто пишет Венецию
*** *** ***
Пост о выставке Уильяма Тёрнера в Мюнхене и книге Питера Акройда «Тёрнер»
