Две биографии

[bibliolater]

Бернар Шампиньоль «Роден»


Рейн-Мари Пари «Камилла Клодель»

Две даты:
1883 — Роден познакомился с девятнадцатилетней Камиллой Клодель, вскоре ставшей его ученицей, натурщицей и возлюбленной
1898 — разрыв отношений с Камиллой Клодель.

История Камиллы Клодель и Огюста Родена была мне известна. В замке Ислетт первый этаж посвящен истории их любви. Камилла Клодель и Огюст Роден впервые приехали в замок Ислетт в 1890 году, чтобы работать. Затем они снова приезжали летом 1891 и 1892 года.




Бывшая мастерская Огюста Родена и Камиллы Клодель. Сейчас в этом зале собраны документы и фотографии, посвященные им.


Камилла Клодель и Огюст Роден



Камилла Клодель


Спойлер — об истории знакомства Камиллы Клодель и Огюста Родена из книги Бернара Шампиньоля «Роден»:

"Родену предложили заниматься с группой молодых девушек в мастерской, которую они сняли на улице Нотр-Дам-де-Шан. Организовала эту группу Камилла Клодель, объединившая своих подруг, чтобы в складчину платить за мастерскую и натурщиков. Камилла была красивая девушка, обаятельная и веселая, с изумительными глазами глубокого темно-синего цвета.

Преподаватель вскоре обратил на нее внимание. Он отметил оригинальность ее таланта и воображение, которым она значительно превосходила других учениц. Камилла отличалась пытливым умом и независимым характером. Она с огромным вниманием выслушивала замечания мэтра, как правило, очень краткие. Но если ей казалось, что его замечание несправедливо, она тут же вставала на дыбы. Исключительно дисциплинированная в работе, она оставалась непримиримой и гордой.
Камилла с увлечением рисовала, писала красками и лепила. Она была очень внимательна к мельчайшим деталям и работала с уверенностью, редко встречающейся у женщин.
Камилла Клодель родилась в 1864 году в буржуазной семье в небольшом городке в Шампани. Ее младший брат Поль Клодель стал впоследствии известным писателем и дипломатом. 

Камилла начала работать в мастерской Родена на Университетской улице. Влияние мэтра было безграничным. Она стала его секретарем и помощницей, моделью для целого ряда бюстов, а затем и для обнаженных скульптур. Наконец, она стала возлюбленной скульптора, хотя он был старше ее на 24 года. Глубокое взаимное чувство, подлинная страсть, охватило их, но впоследствии обернулось настоящей драмой.
Камилла относилась к своему искусству очень серьезно, примерно так, как это было во времена Донателло и Якопо делла Кверча. Обучение у Родена только помогло ей проявить всё то, что она уже знала, и выявило ее собственную индивидуальность. Но разница их темпераментов начала проявляться с самого начала, и настоящая выставка должна стать тому свидетельством. Манера лепки у обоих была одинакова, но Камилла овладела ей благодаря не только упорным занятиям лепкой с натуры, но и месяцам изучения анатомии человека и даже вскрытию трупов.

Камилла прожила девять лет в орбите Родена. В результате этого творческого сотрудничества ее мастерство обновилось и расцвело, не теряя при этом своей индивидуальности. Бюст Родена, сделанный ею, был единственным портретом скульптора, который он любил. В свою очередь, она позировала для многочисленных творений Родена в его самый плодотворный период. С создаваемыми им образами страстных влюбленных она делилась своим счастьем, но еще более — страданиями. Возможно, она прощала Родену его минутные увлечения. Они были многочисленными и касались как служанок, так и светских дам. Но она не могла вынести того, что Роден, которому она отдала всё, делил часть своей жизни с другой женщиной, к которой возвращался по вечерам в Медон.
Роден восхищался Камиллой. Она была олицетворением всего того, что он мечтал встретить в женщине. Он любил ее так страстно, как никого до и после нее. Он делился с ней своими замыслами, прислушивался к ее мнению, ценил ее художественное чутье и вкус. Это обогащало его и будило его творческое вдохновение.
Роден встречался с Камиллой в своей мастерской В этот период Камилла становилась всё более требовательной. Она не хотела делить Родена ни с кем и требовала, чтобы он покинул Розу. Но Роден не мог обещать ей этого. Он не мог покинуть ту, которая была с ним рядом в самые трудные времена. Чтобы как-то успокоить Камиллу, он предложил ей вместе отправиться в путешествие.
Куда? Для Камиллы это не имело никакого значения. Главное, чтобы он был с ней как можно дольше. И они едут в Турень, старинную французскую провинцию, где восхищаются величественными королевскими замками, любуются красотами природы и очень уютными деревушками.
На берегах Луары и Эндра Роден и Камилла провели счастливые дни. […]

Настал день, когда Камилла навсегда покинула его. Она стала жить затворницей, добровольно обрекая себя на одиночество и нищету, в своей квартире на острове Сен-Луи. Постепенно происходила безжалостная деградация ее духа и сознания. Ее поместили в психиатрическую клинику. Она умерла 30 лет спустя в общем зале госпиталя Вильнёв-лез-Авиньон."


Вернувшись из путешествия по долине Луары я прочитала биографию Родена Бернара Шампиньоля (очень давно читала книгу Дэвида Вейса «Нагим пришел я...») и биографию Камиллы Клодель, написанную Рейн-Мари Пари.

Книга Бернара Шампиньоля рассказывает о Родене, как о новаторе в скульптуре. Роден создавал детали, рассматриваемые как законченные работы. Реалистичные скульптуры Родена противоречили современным академическим условностям, скульптура требует большего, чем просто обращение с материалом.

Бернар Шампиньоль подробно описывает историю создания Роденом памятника Бальзаку.
В 1892 году Огюст Роден снова приехал в замок Ислетт для работы над статуей Бальзака, чтобы черпать вдохновение в родном регионе романиста и начать первые исследования своего Бальзака.

"Они остановились в отеле Тура. Город Тур с его старыми улицами, живописные сельские окрестности, луга, сверкающие под солнцем реки, — всё приводило их в восторг. Роден с наслаждением погрузился в чтение романов Бальзака «Турский священник» и «Лилия долины», в которых великий писатель с любовью изобразил эти края. Днем, во время прогулок, он делал многочисленные эскизы […].

Роден получил от Общества французских литераторов заказ на создание памятника Бальзаку.
По правде сказать, эта затея столкнулась с трудностями с самого начала. Общество литераторов сперва обратилось к старому проекту Александра Дюма-отца, который вскоре после смерти Бальзака выступил с инициативой объявить общественную подписку по сбору средств на возведение памятника выдающемуся писателю. Но вдова Бальзака странно прореагировала на это начинание, вознамерившись запретить подписку юридическим решением, чем нанесла проекту смертельный удар. В 1885 году Общество литераторов объявило новую подписку, позволившую собрать 36 тысяч франков. Для осуществления этого проекта был выбран скульптор Шапю. Памятник было решено поместить в Орлеанской галерее Пале-Рояль (это нелепое застекленное сооружение будет снесено в 1933 году).
Выбор места для памятника вызвал горячую дискуссию. Архитектор, создававший постамент, и скульптор никак не могли прийти к согласию. В довершение всего Шапю умер в 1891 году, так и не завершив макет памятника.
Нужно было найти нового скульптора, тем более что префектура Сены и муниципальный совет приняли совместное решение выделить для памятника более достойное место — площадь Пале-Рояль.

Шел 1891 год. Имя Родена, особенно после успеха выставки в галерее Жоржа Пти, было уже широко известно. Группа писателей и художников выступила в поддержку его кандидатуры. Писатели и журналисты Генетт Шамфлери, Артюр Арну и некоторые другие обратились с этим предложением к Эмилю Золя, который тогда был президентом Общества французских литераторов.
Золя поддержал эту идею. Он предложил комитету две кандидатуры: Марке де Вассело и Родена. В первом туре каждый набрал по девять голосов. Во втором туре за Родена было отдано 12 голосов. Следует отметить, что решающую роль в голосовании сыграло вдохновенное выступление Золя в поддержку кандидатуры Родена. По условиям контракта Роден должен был выполнить статую высотой три метра, не считая пьедестала, и завершить ее к маю 1893 года. Таким образом, в его распоряжении было всего два года.

По-видимому, Роден довольно быстро представил себе, каким он хотел бы сделать памятник выдающемуся писателю. Десять месяцев спустя, 26 февраля 1892 года, известный критик Роже Маркс писал в журнале «Вольтер»: «Роден создал превосходный макет памятника, глубоко проработанный, очень точный и выразительный. Бальзак изображен во весь рост, закутанным до пят в рясу доминиканского монаха. Эта одежда, казалось, символизировала изнурительный труд мыслителя, начинающийся с каждым рассветом, не знающий ни отдыха, ни пощады».
Перед Роденом стояла очень сложная задача: ему предстояло выполнить очень ответственную и сложную работу, совершенно новую для него и имевшую множество подводных камней. Он привык работать с натурой, считая это единственным способом добиться правды в изображении. Но это было невозможно. Как воссоздать образ Бальзака, 
покинувшего этот мир 42 года назад, когда фотография находилась еще в зачаточном состоянии?
Как ни странно, иконография выдающегося писателя была крайне скудна, к тому же не касалась последнего периода его жизни (даже посмертная маска не была сделана). И Роден предпринял поиски, надеясь собрать свидетельства, которые позволили бы ему глубже постичь эту удивительную натуру."



Фотографии из экспозиции замка Ислетт

"В августе Роден уезжает в Тур, в места, которые так покорили его раньше, места, мастерски изображенные великим романистом в его многотомной «Человеческой комедии». В музее Тура он обнаруживает бюст Бальзака, выполненный Давидом д’Анже. Однако этот невыразительный портрет разочаровал его. Роден надеется найти в этих краях типажи, более или менее сходные с писателем, его «двойников», и действительно находит их. По крайней мере, он верит в это и лепит бюсты нескольких жителей Турени.
Но Бальзак должен быть изображен во весь рост, и это очень сложная проблема.
Роден скрупулезно собирает все сведения о Бальзаке — всё, что кто-либо говорил или писал о нем."



Фотографии из экспозиции замка Ислетт

"До сих пор его воображение рисовало писателя в очень объемном костюме. Об этом свидетельствуют несколько черновых набросков. Но теперь он решает изобразить Бальзака в его обычном рабочем одеянии — белой рясе доминиканских монахов. Именно о ней говорили его друзья, именно в ней он изображен на знаменитой карикатуре в журнале «Шаривари». Роден ее преображает, стилизует и, взяв за основу именно ее, создает, в конце концов, поразительную мантию, из которой как будто вырастает голова Бальзака на бычьей шее."

К сожалению, модель памятника Бальзаку не была принята Обществом французских литераторов.

"«Бальзак» Родена, от которого отказались, продолжал жить. Он возвышался в саду Родена, окруженный цветами и деревьями, и постепенно приобретал таинственное величие. Он стоял, одинокий, загадочный, словно памятник первобытного искусства с маской человека. Видевшие его в то время говорили, что его с трудом можно было узнать позже, когда он всё-таки был поставлен на шумном и оживленном парижском перекрестке. Но такова сегодня судьба городских памятников — они превратились в аксессуар, зависящий от моды, идеологии и политической случайности. К тому же их помещают в такие места, где они не очень мешают дорожному движению.
Гипсовая модель памятника, его макеты периодически выставлялись, в частности в 1908 году, когда был торжественно открыт музей в доме Бальзака на улице Бертон.
Но даже не будучи установленной, статуя Бальзака, созданная Роденом, оставалась в памяти тех, кто ее видел и испытал на себе ее воздействие."

Рильке писал о «Бальзаке» Родена: «На крепкий затылок опирается мощная шевелюра, обрамляющая лицо; взгляд направлен вдаль; лицо, озаренное творческим пылом, — лицо стихии».

"После Первой мировой войны статуя Бальзака была выставлена в открывшемся тогда Музее Родена в отеле Бирон на улице Варенн. А в 1926 году, когда хранителем музея стал Жорж Грапп, он решил, что государство обязано отлить статую в бронзе. Были сделаны две копии, одна предназначалась для Франции, а другая — для музея в Антверпене, который заявил о готовности приобрести ее.
Наконец, было принято решение установить «Бальзака» в центре Парижа, на пересечении бульваров Распай и Монпарнас.
Официальная церемония открытия памятника была очень торжественной. Два самых выдающихся скульптора того времени, Майоль и Деспио, лично знавшие Родена, были удостоены чести снять покров со статуи.
Это произошло 1 июля 1939 года, накануне Второй мировой войны, через 22 года с тех пор, как не стало Родена."




Огюст Роден. Статуя Бальзака на пересечении бульваров Распай и Монпарнас в Париже (фотографии из интернета)
******

Книга Рейн-Мари Пари о Камилле Клодель очень тенденциозна и односторонне написанная. Если выразить суть кратко — во всем виноват Роден. Уже прочитав книгу, я случайно узнала, что Рейн-Мари Пари - внучатая племянница Камиллы, внучка Поля Клоделя ( по этой книге поставлен фильм о Камилле Клодель).

Comments

[ptiz-siniz.livejournal.com]

У Эйфмана есть балет "Роден" об отношениях с Камиллой... Не видели?..

[carpe-libros.livejournal.com]

К сожалению, нет.
Читала о постановке. Надо будет поискать в библиотеке запись (или в интернете).

[ptiz-siniz.livejournal.com]

Я тоже не видела спектакль. Побаиваюсь) Творчество Эйфмана знаю очень хорошо, но с какого-то момента подустала от его подходов к биографиям, от некоторых режиссерских ходов. При этом знаю и вижу, что он невероятно талантлив. Самый его для меня потрясающий балет — это "Чайковский". Там Эйфман мне раскрыл тайну его самых трагических музыкальных страниц — тех, которые в музыковедческой литературе обозначаются как "тема рока", "тема фатума" и прочие ничего не объясняющие слова...

[sova-f.livejournal.com]

Спасибо, очень интересно!

А вот вам песенка про Камиллу.

[carpe-libros.livejournal.com]

Спасибо большое за ссылку.

Послущала песню, как грустно.