Лоран Бине «Игра перспектив/ы»

[bibliolater]

Новая книга Лорана Бине «Игра перспектив/ы» рассказывает удивительную и захватывающую историю в форме эпистолярного романа.

«Игра перспектив/ы» — название говорит само за себя. Речь идёт об убийстве, которое предстаёт в разном свете в зависимости от того, как его описывают примерно двадцать авторов 176 писем. Некоторые из них не совсем правдивы.

Действие происходит во Флоренции в 1557-1958 годах и все участники - реальные исторические фигуры .
Книга - реальная и вымышленная история, и сплошная паутина ложных следов.
Расследование разворачивается в форме писем, якобы основанных на коллекции документов, найденных в доме Вазари (?).

Роман рассказывает историю убийства итальянского художника Якопо да Понтормо.
Художник Понтормо был найден мертвым рядом со своей незаконченной последней работой — фресками во флорентийской церкви Сан-Лоренцо.
Заколот собственным резцом, забит собственным молотком. Почему? И кем?
По-видимому, часть работы была закрашена — почему и кем? Вскоре после этого исчезает еще одна его картина, которая, похоже, тоже скрывала опасное содержание.

Козимо де Медичи, герцог Флорентийский поручает расследование своему архитектору, придворному художнику, "отцу истории искусства" Джорджо Вазари.
Джорджо Вазари отправляется на поиски потенциальных преступников и их мотивов. Следователь в этом романе — вымышленная версия реального Джорджо Вазари, архитектора, художника и летописца итальянского Возрождения. В романе Лорана Бине он также становится летописцем этого вымышленного исторического убийства.

Ситуация требует осмотрительности, художественной чуткости и политической проницательности. Ведь Флоренция — место, полное интриг и тайн. Письма циркулируют непрерывно, все пишут друг другу о сенсационном деле. Монахини (последовательницы Джироламо Савонаролы), ремесленники, Медичи и великие художники эпохи Возрождения: у каждого свой взгляд на произошедшее. Но какова правда? Куда делась скандальная картина? И самое главное: кто убил Понтормо?

Как читатель, я тоже стала детективом — Бине искусно прокладывает ложные следы.
Кто же убийца: духовенство, политики или художники? Или виновником является Марко Моро - краскотер, работавший у Понтормо и который, как известно, поссорился со своим работодателем из-за оплаты?

Кроме Вазари и различных художников (Аньоло Бронзино, Сандро Аллори, Джамбаттиста Нальдини), с которыми Вазари переписывался, в качестве авторов писем фигурируют члены семьи Медичи и их современники. Помимо расследования убийства, через роман проходит еще одна важная сюжетная линия: интрига французской королевы Екатерины Медичи против ее кузена Козимо Медичи, чьему положению во Флоренции она завидует (Козимо Медичи и Екатерины Медичи — правнуки Лоренцо Великолепного).
Невинной жертвой этой интриги, однако, станет семнадцатилетняя дочь Козимо, Мария.

(Небольшое лично-читательское отступление. Историей династии Медичи я увлеклась, когда впервые прочитала книгу Ирвинга Стоуна «Муки и радости».
Это так интересно, когда ниточки протягиваются в разные стороны, а события и места увязываются в одно целое. В книге вскользь упоминается младшая сестра Марии — Лукреция Медичи, о которой я читала великолепную книгу Мэгги О'Фаррелл «Портрет Лукреции»)

В первом письме Мария Медичи, дочь Козимо Медичи, тайно, несмотря на запрет отца, из Флоренции пишет своей тёте Екатерине Медичи, королеве Франции: "Вообразите, дорогая тетушка, что во Флоренции разыгралась чудовищная драма. Живописец по имени Понтормо был найден мертвым в главной капелле базилики Сан-Лоренцо".

В качестве противоборствующих сил выступают художники Челлини и Микеланджело: Челлини в романе выступает в роли добровольного сообщника коварной королевы Франции, оставляя за собой след из трупов.
Пожилой Микеланджело, с другой стороны, кропотливо работающий над Сикстинской капеллой в далеком Риме, в своей переписке упоминается Вазари как мудрый советник.

Книга «Игра перспектив/ы» основана на оригинальных идеях автора.
Микеланджело вспоминает, как Понтормо, художник, мучимый сомнениями в себе, пытался покончить жизнь самоубийством в часовне Сан-Лоренцо: "Я попытался урезонить его, всячески успокаивал, убеждал, что он, напротив, должен жить и закончить начатое. Но на этих словах он пришел в ярость. Вырвался, отполз в сторону, схватил резец и с криком «После меня хоть потоп!» обрушился на фигуру Ноя. Он бил снова и снова, с каждым ударом фреска все больше осыпалась. Я попытался его остановить, но он меня оттолкнул, так что я упал на пол, а он продолжил уничтожать свое творение в приступе неуправляемой злобы".

«Игра перспектив/ы» заканчиваются сценой погони, словно взятой из боевика. Кто бы мог ожидать такого от эпистолярного романа?!

Два преступления, ни одно из которых не раскрыто.
Два преступления и оба остались безнаказанными, хотя убийца (?) Понтормо в конце концов признается.

Тут я невольно вспомнила знаменитое
"А Бонаротти? Или это сказка
Тупой, бессмысленной толпы – и не был
Убийцею создатель Ватикана?"
(читал ли Лоран Бине «Моцарт и Сальери» Пушкина?)

Лоран Бине создал захватывающий и увлекательный триллер, который также содержит множество информации о живописи и обществе эпохи итальянского Возрождения.
Например, Вазари советует Винченцо Боргини:
"Если по дороге обратно в Венецию вы заглянете в Ареццо, посмотрите фрески Пьеро делла Франчески, это непреходящее чудо ...
Если будете в Сиене, посмотрите «Благовещение» Амброджо Лоренцетти ...
В Ареццо - сколь необыкновенны фрески Пьеро делла Франчески ...
В Ферраре - братья Досси, Гарофало, фрески Козимо Тура и Франческо дель Косса".

Приятным дополнением для любителей истории искусства являются эстетические дискуссии о флорентийском маньеризме
Я бы назвала книгу псевдоисторическим романом, выходящим за рамки очевидного.
Псевдоисторический в том смысле, что авторы писем говорят исключительно на современном разговорном языке.
В остальном же роман придерживается точных дат и фактов.

Привлекательность романа заключается в смелом переосмыслении исторических фактов и фигур в явно вымышленном повествовании и сопоставление многочисленных различных повествовательных «перспектив».
Из письма Микеланджело Буонарроти — Джорджо Вазари (Рим, 21 июня 1557):
"Брунеллески, открывший законы перспективы, — тот же Прометей, укравший божественный огонь, чтобы дать его людям. .. Мы исказили перспективу, отказались от нее, стерли шахматные полы своих предшественников, оставив персонажей парить в эфире, играли с пространством, как пес играет с мячом или как кот терзает трупик воробья, которого сам придушил. Мы отвлеклись от перспективы. Презрели ее. Но всегда о ней помнили.
Как же иначе? Перспектива подарила нам глубину...
Именно перспектива позволяет увидеть бесконечность, понять ее, прочувствовать. Глубина на плоскости, перпендикулярной оси зрительного конуса, есть бесконечность, к которой можно прикоснуться. Перспектива — бесконечность, досягаемая для всех зрящих... 
Живописцы, скульпторы, архитекторы — любой творец есть пророк, ибо явственнее других узрел Бога, а Бог и есть бесконечность, нечто немыслимое, непостижимое."
*** *** ***

В этом замысловатом повествовании увлечение Лорана Бине той эпохой заразительно.
Интересно, хотел бы кто-нибудь жить во Флоренции XVI века?
*** *** ***




Базилика Сан-Лоренцо - самая древняя церковь во Флоренции, имеет титул малой базилики

Согласно преданию, храм был основан в IV веке, в 393 году был освящён как городской собор, посвященный святому Лаврентию в присутствии святого Амвросия и святого Зенобия.


Микеланджело. Проект фасада базилики, 1518


Аньоло Бронзино. Мученичество святого Лаврентия. Базилика Сан-Лоренцо

Последняя представительница династии Медичи - Анна Мария Луиза де Медичи заказала в 1742 году украшение купола «Слава флорентийских святых» художнику Винченцо Меуччи.
Однако, это была ничтожная компенсация по сравнению с уничтожением фресок Понтормо в хоре, совершенным в те же годы.

Из предисловия к книге:
"Трудно судить о том, могли ли росписи в Сан-Лоренцо, которыми занимался Понтормо последние десять лет своей жизни, соперничать с плафоном Сикстинской капеллы Микеланджело: в XVIII веке они были уничтожены".

PS: Я заказала книгу Аркадия Ипполитова «Якопо да Понтормо: Художник извне и изнутри».
Сомневаюсь, что она будет доставлена в Германию.

Книга Павла Алешина о Ферраре и династии в Д'Эсте, которую я заказала в апреле прошлого года, до сих пор в пути.

Копируя мой пост (полностью или частично), не стесняйтесь давать ссылку.